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Articles avec #humour catégorie

2011-08-23T21:14:00+02:00

Avis à mes contacts.....

Publié par méli mélo

 

Il peut y avoir des moments où je vous ai :

Dérangé ! 

 

Troublé !

Importuné !

Taquiné !

Agacé !

 

et Tapé sur les nerfs !

avec tous les articles que je vous envoie !

 Alors aujourd'hui je voulais juste vous dire !

 Je vais continuer!!

 

Bientôt la rentrée........

Commentaires

Merci pour le travail que tu fais et la peine que tu te donnes ainsi que pour ton humour. A très bientôt.

Commentaire n°1 posté par Régine C. 

Merci Régine 

A bientôt

Réponse de méli mélo 

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2011-04-02T08:58:00+02:00

Cinq mille visiteurs

Publié par méli mélo
Nous avons dépassé les cinq mille visiteurs
 et ceci n'est pas un poisson d'avril  !!!
Merci à tous ceux qui fréquentent régulièrement le site
 ainsi qu'à ceux qui envoient des informations pour le faire vivre.
Si je vous ai fait sourire tant mieux si non tant pis.
Bonne journée
Votre blogueuse

Commentaires

mon commentaire est sur l'article précédent - très bon 1er avril - j'y ai un peu cru l'ayant lu "en diagonale" mais rue des Innocents, etc. Très bon ! -

bien amicalement - FrancineFrancine (altos)

Commentaire n°1 posté par francine costagliola le 03 avril 2011 à 19h54

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2011-03-31T23:00:00+02:00

Concert : la voix dans toutes ses couleurs

Publié par méli mélo

Poisson d'avril 2011 !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Evelyne sans rancune.................... 

 

 

 

Thierry et Jean-luc vous informent que nous participerons au concert "la voix dans toutes ses couleurs" qui aura lieu le samedi 16 avril à Montpellier à 20h30 à la salle bleue avenue des innocents.

Toutes les chorales qui participent, auront une couleur attribuée. Pour nous le "ROSE" nous a été attribué, je pense que tous les choristes de mélimélo ont dans leur garde robes,  soit des jupes ou des pantalons roses, nous verrons avec une couturière pour faire des tenues pour ceux qui n'en ont pas. Les chemises roses sont à la mode pour les hommes alors n'hésitez pas si vous devez faire des achats pour le printemps.

Thierry choisira deux chants dans la liste ci-dessous :

Je reste à votre disposition ainsi que Thierry et Jean-Luc pour vous donner de plus amples explications, on en reparlera mercredi.........

La vie en rose (Edith Piaf, Louis Armstrong)

L'important c'est la rose (Gilbert Bécaud)

Les roses blanches (Fred Gouin, Berthe Sylva)

Le téléphone rose (Claude François)

De velours et de rose (Serge Reggiani)

Rose-Rock (Eddy Mitchell, Jenny Rock)

Cherche la rose (Yves Montand)

Je vous ai apporté des roses (Jacques Brel)

La valse des roses (Georges Guétary)

Rose-Édith (Serge Lama)

Quand les roses (Salvatore Adamo)

La rose en héritage (Nana Mouskouri)

Cathédrale rose (Garou)

Le jardin de roses (Raynaldo Hahn)

Il faut des roses pour faire de tout (Daniel Balavoine)

Ma rose à moi (Patricia Kaas)

Faut pas pleurer sur des roses (Daniel Guichard)

Tu veux des roses ? (Johnny Halliday)

Une rose au printemps (Mercadier)

RoseRose (Charles Aznavour)

Mon pays rose (Enrico Macias)

L'étoile rose (1) (Léo Ferré)

Sur un tapis aux pétales de roses (Céline Dion)

Une rose de Paris (Maurice Chevalier)

La rose arrosée (Bobby Lapointe)

Si j'étais rose (Joséphine Baker)

Cerisiers roses et pommiers blancs (Léo Marjane)

Du rose dans le couscous (Bab Azzam)

Étrange rose (Véronique Samson)

La guerre n'est pas rose (Le soldat Lebrun)

Merci aux roses (Jean Sablon)

Tous tes rêves étaient roses (Chantal Pary)

Près de toi, Loulou-Rose (Renaud)

 

Votre blogueuse

 

 

 

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2010-12-09T09:25:00+01:00

La prof de musique - Nykerk 2010 (nikerk) - Animal - Beyoncé chante les Choristes !!!! - humour chorale

Publié par méli mélo

Pour détendre l'atmosphère.... avant le concert !!!
Peux être qu'un jour on arrivera au même résultat !!!! 



Une interprétaion inoubliable de "Vois sur ton chemin" lors des Oscars...!!!!
C'est à mourir de rire...
Suivez bien les sous-titres, surtout vers la fin... EXCELLENT
 
 

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2010-09-03T17:38:00+02:00

- ANTHOLOGIE DU PORTRAIT DE CHORISTE - HUMOUR CHORALE

Publié par méli mélo

Humour

- ANTHOLOGIE DU PORTRAIT DE CHORISTE -

Ami choriste, de Saint-Just ou d'ailleurs, vous vous reconnaîtrez certainement à travers la redoutable caricature décrite par Jean BOUCHON né en 1955 à Lyon, personnage partagé entre la musique et la littérature et Directeur de l'Académie de Musique de Nice depuis 1984.

Le sans gène
Il a l’air de souffrir quand c’est un autre qui chante. C’est pour cela qu’il  se bouche toujours une oreille. Bruyant il parle haut, interpelle le chef.. Chaque chorale a son sans-gêne, et elle doit faire avec…Le paresseux

… c’est un homme doux, un rêveur qui s’est fourvoyé dans une chorale et ne sait pas comment s’en sortir. Alors il reste. De pareils choristes ne sont pas dangereux. Ils donnent au public l’illusion du nombre.

Le touriste
On le voit de temps à autre débarquer dans la salle de répétition. On ne sait pas trop s’il fait vraiment partie de l’équipe. Il ignore quasiment tout du répertoire mais cet authentique figurant sera présent le jour du concert pour faire du play back et c’est lui qui s’inclinera le plus bas, pour saluer….

Le sportif… 
En répétition, campé sur ses pieds tel un haltérophile, il bombe bien le torse pour prendre sa respiration, se met en apnées avant d’attaquer les notes et devient tout rouge avant d’expulser le moindre son. Il chante de la gorge, tout en force.. : plus c’est fort, mieux c’est….

Le (rare) ténor
Heureuse la chorale qui possède des ténors. Qu’ils soient bons ou mauvais, les ténors sont des êtres très chers. Quoi qu’il en soit, devant la pénurie, baptise-t-on volontiers «ténor» un malheureux baryton qui souffre le martyr dans les aigus, mais qui ne se plaint pas, fier qu’il est d’être un objet précieux…

Celui qui s’ennuie…
Consulte souvent sa montre. Il a toujours disséminé parmi ses partitions, quelque article intéressant à reluquer, quelque revue ou à défaut quelque chose à manger…. Il bouge beaucoup sur place ou s’assoupit inopinément selon le cas. La plupart du temps il pense à autre chose, il observe les murs de la salle et il souffle beaucoup. Si c’est une dame, on peut la voir consulter ses messages sur son portable ou, entre deux soupirs, se limer les ongles…

Le donneur de conseil
A force de l’écouter on finit par faire les mêmes erreurs que lui. C’est lui qui, généralement, offre généreusement son temps en faisant perdre le leur aux autres.

Le bavard
Il a mis au point une technique lui permettant de chanter et de parler en même temps…

Le distrait
Il est rarement à la bonne page… Son classeur est un fouillis indescriptible : les chants sont rangés dans n’importe quel ordre, on y trouve aussi bien la liste des commissions. Il rêve, oublie les départs et doit rattraper les autres en cours de route.

Le braillard
Il chante plus fort que tout le monde dès lors qu’il croit savoir sa partie…. il n’a qu’un seul credo : fortissimo. Il est moins grave qu’une épidémie, mais fait beaucoup plus de bruit…

Celui qui a passé l’âge
On l’a déjà éjecté de plusieurs chorales mais il insiste. Sa voix chevrote, il manque d’air… Ayant perdu une partie de son acuité auditive il avance au juger et improvise beaucoup.

La complexée
Le plus difficile est pour elle est … de chanter ! Aussi a-t-elle une toute petite voix. Elle n’attaque jamais franchement les notes, surtout dans la nuance forte ; elle redoute les couacs… Celle-là peut chanter faux à satiété sans que cela dérange quiconque. Avec son demi-décibel elle est inaudible.

Le consciencieux
Obsédé des annotations, celui-là note tout sur ses partitions. Il souligne, surligne, multiplie les ajouts, les couleurs, fait des renvois, des commentaires. Personne ne s’y retrouverait. Pas même lui.

Celui qui a «de la voix»
Pour obtenir une sonorité harmonieuse il est nécessaire d’homogénéiser le timbre des pupitres. Les voix les plus timbrées se voient sommées de rentrer dans le rang. Alors malheur à celui qui possède un bel organe. Celui qui  a de la voix sera souvent prié… de se taire.

Le sensible
Un moindre pianissimo l’émeut, il aime la musique et souvent elle le bouleverse. Il a souvent la larme à l’œil.et au premier problème relationnel, il en perd le sommeil et fond de cinq kilos. Il souffre en silence mais la musique finit par le consoler de tous ses maux…

Le râleur
Il n’est jamais content, n’aime pas le programme, trouve que l’on apprend trop vite ou trop lentement, que le calendrier est trop chargé ou trop maigre.. De toute façon la tenue de concert est ridicule et il ne supporte pas la façon de travailler du chef…. Il se demande ce qu’il fait là. Les autres se posent.. la même question…

Celui qui rechigne à chanter en étranger
Il veut bien chanter n’importe quoi, mais surtout pas en étranger. Il a l’oreille musicale, mais pas la mémoire des sons. Sa prononciation est laborieuse, et maladroite. Il bute sur chaque mot. C’est une souffrance pour lui et pour ses voisins.

L’enseignant
Il commet parfois l’exploit de maitriser les rudiments du solfège. De plus il est souvent ouvert aux attentes du chef. C’est un élément fort appréciable pour une chorale. Bien qu’ayant appris, à l’IUFM, à placer efficacement son larynx afin d’éviter l’extinction, lorsqu’il chante, l’enseignant a beaucoup de mal à retrouver les bonnes sensations. Celui-là qui ne peut s’impliquer sensuellement, le fait… pédagogiquement…

L’informaticien
Il rentre toutes ses partitions dans le programme de son ordinateur et les réécrit en plus gros. Car il travaille ses chants au bureau. Souvent il arrive à la répétition avec une autre version d’une œuvre, découverte par inadvertance sur internet. Il est alors tout fier d’exhiber sa trouvaille.
Pour lui, la musique reste avant tout une discipline mathématique et le solfège un code binaire. Il ne communique d’ailleurs avec les autres choristes que par courrier électronique. Rien d’étonnant, alors, à ce que, parfois au beau milieu d’un chant il beugue !
[ndlr : bon, ça c'est moi, le choriste webmaster ]

 

Et il y aurait encore le psychologue, le dragueur, l’étudiant fauché, le naïf, l’étourdi, celui qui a de l’ambition…le couple âgé, le juriste,

Tiens le juriste (pour René)
Il ramène tout aux statuts de l’association et à la loi. Il intervient lors des assemblées générales pour remettre les responsables sur les rails dès lors que ces derniers s’en écarteraient un tantinet. Avec lui on ne peut pas dévier. Il est la garantie morale et l’assurance juridique de la chorale.

Et enfin très rare : le choriste normal
Celui-là n’affiche pas de tare particulière, il ne jalouse pas ses congénères, est né équilibré, n’a  pas l’esprit tordu mais aime simplement chanter.
Il n’a pas une voix extraordinaire, mais juste. Il possède quelques notions  de solfège. Il a bon caractère, ne médit jamais. Il aime bien tous styles : classique, romantique, même la variété. Celui-là ne se fait pas remarquer, on l’oublierait presque, sinon aux concerts : car c’est lui qui assure le mieux. C’est le choriste idéal, le préféré du chef de choeur. Un cas … très rare
.….
Il y aurait encore l’inquiet, le cadre, l’agressif, le soliste et bien d’autres mais n’oublions pas

Le bon président
Un homme (ou une femme) qui connaît bien le fonctionnement de la chorale pour l’avoir pratiquée pendant de nombreuses années, il est expérimenté, compétent et respectable. Il a une bonne présentation. Les chevelus en jogging avec percing à la narine ont peu de chance d’hériter de la fonction. Il sait écouter ses interlocuteurs, entendre leurs doléances, analyser les problèmes, définir les objectifs, planifier les actions et en fin de compte mener à bien ses projets personnels en ne tenant compte de l’avis de personne. Donc le président doit être entêté. Cependant un obstacle subsiste, le chef de chœur !
Et c’est bien là le drame du président car il doit savoir humblement s’effacer devant le maestro au moment de recueillir les fleurs du succès car, malgré ses responsabilités, le président ne tient pas la baguette ! Cependant le président saura se rattraper et briller en particulier quand il fera des discours. Mais que serait une chorale sans ce fameux …

Chef de chœur
Le chef de chœur rayonne sur ses ouailles, se pavane parmi sa cour. Caractériel, il s’enflamme volontiers au moindre couac, devient tout rouge et pique des colère noires. Mais c’est pour le bien de la collectivité. Capricieux, il change souvent d’avis.  Il est quelquefois bizarre mais c’est un artiste.  Qu’il soit devenu chef par vocation, par un concours de circonstances ou par le plus grand des hasards, qu’il soit chanteur sur le déclin ou jeune prof de musique, qu’il soit bénévole ou rémunéré, il est avant tout un être travailleur, un utopiste ambitieux et surtout un homme extrêmement patient. Pour accomplir sa tâche il doit avoir un moral très solide. Parmi ses nombreuses responsabilités, nous citerons en vrac, le recrutement des choristes, le choix du répertoire, l’élaboration d’une saison équilibrée, l’organisation des répétitions, l’animation du groupe.  Il doit être un bon communicateur. Bref un vrai chef de chœur est tout cela à la fois : sélectionneur, entraineur, soigneur, éducateur, psychologue, psychiatre… Et, en plus, il doit être MUSICIEN. Alors qu’on l’aime ou qu’on ne le supporte pas, qu’il soit respectueux ou insultant, sympa ou mal embouché, qu’il suggère la musique ou que l’on ne comprenne rien à sa battue, le chef est le chef, il faut lui obéir : un point c’est tout !

Propos recueillis par Sylvie MAURICE lors du  Congrès de l’ASCA du 12 octobre 2008, et publiés avec son aimable autorisation.

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2010-09-03T08:17:00+02:00

Régles d'or du chant choral (humour)

Publié par méli mélo

Un peu d'humour

  • · Chantez tous la même partition.
  • · Arrêtez vous à chaque signe de reprise et discutez longuement pour savoir si on reprend ou non: l'auditoire aime beaucoup cela.
  • · Si tu fais une fausse note, jette un regard furieux vers l'un de tes partenaires.
  • · Prends ton temps pour tourner les pages.
  • · Une note juste au mauvais moment est une fausse note... (et vice versa).
  • · Si tous les autres se trompent sauf toi, suis ceux qui se trompent.
  • · Les indications de nuances, de liaisons, d'ornements, ne doivent pas être observées: elles ne sont là que pour embellir la partition.
  • · Si un passage est difficile, ralentis, s'il est facile, accélère: Tout s'arrangera à la fin.
  • · Heureux ceux qui n'ont pas l'oreille absolue, car le royaume de la musique leur appartient.
  • · Si par ta faute l'ensemble a dû s'arrêter, explique en détail pourquoi tu t'es trompé: tout le monde sera très intéressé.
  • · Quand tous les autres ont fini, tu ne dois pas chanter les notes qui te restent.
  • · Une fausse note chantée avec timidité est une fausse note. Une fausse note chantée avec autorité est une interprétation

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2010-09-02T08:46:00+02:00

Les quatre voix et le c(h)oeur (humour)

Publié par méli mélo

 

 

Dans tout choeur, il y a quatre registres vocaux: soprano, alto, ténor et basse. Eux-mêmes sont parfois divisés en deux, ce qui conduit à des plaisanteries continuelles au sujet des premières et deuxièmes basses. On entend aussi d'autres appellations, comme baryton, contre-ténor, contralto, mezzo-soprano, etc., mais elles sont plutôt réservées aux solistes ou aux membres de groupes classiques a capella de niveau exceptionnel (en particulier pour les contre-ténors). On les utilise aussi pour celles et ceux qui veulent s'excuser de ne pas appartenir vraiment à l'un des registres habituels... On n'en parlera donc pas ici. Chaque registre chante dans une tessiture différente, et chacun a sa propre personnalité.

On peut se demander pourquoi le fait de chanter des notes différentes peut modifier le comportement. Il est vrai que cette question mystérieuse n'a pas encore fait l'objet d'études appropriées; cela s'explique par le fait que les scientifiques qui étudient les musiciens sont probablement musiciens eux-mêmes, avec tous les complexes associés aux ténors, cornistes, timbaliers ou autres. Mais tel n'est pas notre propos. Il reste que les quatre registres peuvent facilement être reconnus... et voici comment.

 

Les sopranos

Les sopranos sont celles qui chantent le plus haut, ce qui leur fait croire qu'elles dominent le monde. Elles ont des cheveux longs, des bijoux fantaisie, et des jupes plus froufroutantes que les autres. Elles se considèrent bafouées si on ne leur permet pas de monter au moins au fa "d'en haut" dans n'importe quel mouvement de n'importe quelle oeuvre. Lorsqu'elles y arrivent, elles tiennent les notes au moins une fois et demie la durée requise par le compositeur et/ou le chef, puis elles se plaignent que ça tue leur voix et que le compositeur et le chef sont des sadiques. Bien qu'elles considèrent tous les autres registres comme inférieurs au leur, elles ont des attitudes variées à l'égard de chacun d'eux. Les altos sont aux sopranos ce que les seconds violons sont aux premiers violons: c'est agréable harmonieusement, mais pas vraiment nécessaire. Toute soprano pense intimement que l'on pourrait supprimer les altos sans changer l'essence même de l'oeuvre, et elles ne comprennent pas pourquoi il y a des gens pour chanter dans cette tessiture - c'est si ennuyeux. En ce qui concerne les ténors, on aime bien en voir autour de soi; en plus des possibilités de flirt (car il est bien connu que les sopranos ne flirtent jamais avec les basses), les sopranos aiment chanter les duos avec les ténors parce que, du haut de leur stratosphère, elles aiment les voir travailler durement pour arriver dans une tessiture qu'elles considèrent basse à moyenne. Quant aux basses, ce sont les rejets de l'humanité - ils chantent beaucoup trop fort, et toujours faux (comment peut-on chanter juste dans une tessiture si basse), et, de toute façon, il doit y avoir un problème avec ces gens qui chantent en clé de fa. Pourtant, bien qu'elles se pâment à l'écoute des ténors, elles finissent quand même par rentrer à la maison avec les basses. 


Les altos

Les altos sont le sel du monde, du moins le croient-elles. Ce sont des personnes simples, qui porteraient des jeans au concert si on les y autorisait. La position des altos est unique dans le choeur: elles ne peuvent jamais se plaindre d'avoir à chanter trop haut ou trop bas, et elles n'ignorent pas que tous les autres pupitres trouvent la partie d'alto pitoyablement facile. Mais les altos savent qu'il n'en est rien et que, lorsque les sopranos s'égosillent sur un la, elles doivent chanter des passages compliqués, pleins de dièses et de bémols, avec des rythmes impossibles, ce que personne ne remarque parce que les sopranos chantent trop fort (ainsi que les basses, comme d'habitude). Les altos se font un malin et secret plaisir à conspirer pour faire baisser les sopranos. Elles ont une méfiance innée à l'égard des ténors, car ils chantent presque dans la même tessiture qu'elles, mais ils croient avouer un meilleur son. Les altos aiment les basses et elles chantent volontiers en duo avec eux - de toute façon, le chant des basses ne sonne que dans le grondement, et c'est le seul moment où elles ont vraiment une chance de se faire entendre. Un autre sujet de plainte des altos est qu'elles sont toujours trop nombreuses; elles ne peuvent par conséquent jamais chanter vraiment fort.

 

Les Ténors

Les ténors sont des "enfants gâtés". Avec cela on a tout dit. Pour une seule raison: il n'y en a jamais assez, et les chefs de choeurs vendraient leur âme plutôt que de laisser partir un ténor médiocre ... alors qu'ils seraient toujours préts à se défaire de quelques altos à moindre prix. Et puis, pour quelque obscure raison, les quelques ténors que l'on a sont toujours réellement bons - ça va de soi et c'est l'une des causes d'ennui dans la vie. Du coup, il n'est pas étonnant que les ténors aient toujours une grosse tête - après tout, sans eux, qui pourrait causer la pamoison des sopranos ? La seule chose qui puisse déstabiliser les ténors est l'accusation (venant en principe des basses) que l'on ne peut pas être un vrai homme et chanter si haut. De leur manière perverse habituelle, les ténors rejettent toujours ce grief, tout en se plaignant plus fort encore que le compositeur est un vrai sadique pour les faire chanter si haut. La relation des ténors avec le chef est à mi-chemin entre amour et haine, car le chef leur dit toujours de chanter plus fort ... parce qu'ils sont si peu nombreux. Depuis que l'on écrit l'histoire, on n'a jamais vu un chef demander aux ténors de chanter moins fort dans un passage forte. Les ténors se sentent menacés d'une manière ou d'une autre par les autres pupitres - par les sopranos, parce qu'elles peuvent atteindre ces notes incroyablement hautes; par les altos, parce qu'elles n'ont aucun problème pour chanter les notes qui sont si hautes pour eux; et par les basses parce que, bien qu'ils soient incapables de chanter plus haut qu'un mi, ils chantent suffisamment fort pour noyer les ténors. Evidemment, les ténors préféreraient mourir que d'admettre une quelconque de ces remarques. Ajoutons un fait peu connu: les ténors bougent leurs sourcils plus que quiconque lorsqu'ils chantent.

 

Les basses

Les basses chantent les notes les plus graves. Et ceci explique cela. Ce sont des gens impassibles, dignes de confiance, plus barbus que les autres. Les basses se sentent perpétuellement mal aimés, mais ils sont eux-mêmes convaincus que ce sont eux qui ont la partie la plus importante (un avis partagé par les musicologues, mais certes pas par les sopranos ou les ténors) ... même s'il agit de la partie la plus ennuyeuse de toutes, où ils chantent toujours la même note (ou à la quinte) pour une page entière. Ils compensent cet ennui en chantant le plus fort possible - la plupart des basses sont des joueurs de tuba nés. Les basses sont le seul pupitre qui puisse se plaindre régulièrement d'avoir à chanter si bas, et ils font d'horribles grimaces lorsqu'ils essaient d'atteindre des notes très basses. Les basses sont des gens charitables, mais leur charité n'est pas grande à l'égard des ténors, qu'ils considèrent être des poseurs finis. L'une des choses les pires pour les basses, c'est de chanter avec des ténors. Les basses aiment les altos sauf lorsque c'est en duo et que les altos ont la partie belle. Quant aux sopranos, elles sont simplement dans un univers opposé que les basses jugent incompréhensible. Ils ne peuvent pas imaginer, quand elles font des fautes, que l'on puisse chanter si haut et si mal. Lorsqu'une basse se trompe, les trois autres voix le couvrent, il peut alors poursuivre tranquillement son chemin en sachant que, une fois ou l'autre, d'une manière ou d'une autre, il se retrouvera dans la bonne tonalité.

J'espère que ces descriptions ne vous auront pas choqué, c'était pure fiction.................
N'hésitez pas faites des commentaires sur le blog.
Adaptation de l'Extrait de EC Magazine 2/01, revue éditée par Europa Cantat
Fédération Européenne des Jeunes Chorales.

 

Commentaires

Tout à fait d'accord avec toi Jean Luc, Il faut surtout se faire plaisir

(chanter avec envie et joie) et le reste .............

Bons concerts à tous 

Joyeuses fêtes

Evelyne (La blogueuse)

Commentaire n°1 posté par méli mélo le 18/12/2010 à 17h12

Pour ne pas fausser les statistiques je répond volontier au grand sondage.

Alors sans hésitation je plébiscite la rubrique "Les 4 voix et le choeur"

mais...je ne veux surtout pas dire que les autres rubriques étaient moins

humour! humour! pas du tout c'est seulement qu'il faut faire un choix et ça

m'a permis de relire toutes ces fines analyses, si, si! . Et j'irais meme jusqu'à

suggérer cette relecture comme thérapie au sortir par exemple d'une répétition

crispante, d'une préparation de concert un peu ardue ou, suivant posologie,

lorsqu'un état fébrile serait détecté. Vive le BLOG MéliMélo!!

Commentaire n°2 posté par jean-luc le 16/12/2010 à 20h57

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2009-12-09T20:29:00+01:00

Les Oies ne sont pas si bêtes !!! humour chorale

Publié par méli mélo

Les Oies ne sont pas si bêtes !!!

.
                                   l

Fait N° 1 : en battant des ailes, chaque oie provoque un courant ascendant pour celles

qui suivent. En volant en formation en V, la volée d'oies augmente d'au moins 71% sa

durée de vol par rapport à un oiseau qui vole seul.


Leçon : les personnes qui vont dans la même direction et partagent un esprit

d'équipe peuvent se rendre plus rapidement et plus facilement à destination,

puisqu'elles se déplacent en s'appuyant sur leur poussée mutuelle.


Fait N° 2 : quand une oie sort de la formation, elle ressent soudainement la résistance

qu'il y a à voler seule. Elle revient vite dans la formation pour profiter de la force

ascendante produite par l'oiseau qui la précède.


Leçon : si nous avons autant de bon sens qu'une oie, nous resterons en formation

avec ceux qui vont dans la même direction que nous.


Fait N° 3 : quand l'oie de tête est fatiguée, elle fait une rotation vers l'arrière et une autre

oie prend sa place.


Leçon : ça vaut la peine d'assumer les tâches difficiles à tour de rôle et de

partager le leadership. Comme les oies, les gens dépendent mutuellement des

compétences et aptitudes qu'ils possèdent, comme du mélange unique de dons,

de talents et de ressources qui sont propres à chacun.


Fait N° 4 : les oies de derrière cacardent (klaxonnent) pour encourager celles de devant

à maintenir leur vitesse.


Leçon : veillons à ce que nos propres « coups de klaxon » soient réellement

encourageants. Dans les groupes où l'on s'encourage mutuellement, la

productivité est toujours beaucoup plus importante. Le pouvoir que nous

donnent les encouragements (s'en tenir à ses valeurs fondamentales et à ce que

dit son coeur, et encourager les valeurs et la fidélité au coeur des autres), voilà la

qualité de « klaxon » que nous devons viser.


Fait N° 5 : quand une oie est malade, blessée ou touchée par des balles de fusil, deux

autres oies sortent de la formation et la suivent jusqu'à terre, pour l'aider et la protéger.

Elles restent avec l'oie blessée jusqu'à ce qu'elle soit capable de voler ou qu'elle meure.

Ensuite, elles repartent avec une autre formation ou rejoignent leur groupe.


Leçon : si nous avons autant de bon sens qu'une oie, nous ne nous

abandonnerons pas les uns les autres quand cela va mal.

Voir les commentaires

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